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录音实践篇系列之二——六种录底鼓的麦克风

发布日期:2012-2-3    点击次数:2436    文字大小:

 
作为recordinghacks.com网站的创始人马特先生(matthew mcglynn)常常在网上与广大录音爱好者一起分享、探讨各式各样的麦克风及各种录音技巧。此文便是他发给我们,希望与中国朋友共同分享。我们把它翻译成中文,其中有些样音、视频读者可以直接登录该网站http://recordinghacks.com
 
原文翻译如下:
 
常常有人希望我推荐一些用来录底鼓的麦克风。在帮助鼓手和和录音师决定如何选择麦克风的过程中,我意识到如果把可用的麦克风按类型进行分类应该会很有帮助。
 
 
l         Tailored Dynamics特制动圈麦克风——这种麦克风已经预先做了EQ调整,使得在中频的部分有一个很大的下潜凹陷。最常用和最广为人知的录底鼓的麦克风都属于这一类。
 
 
 
l         Speaker Transducers——扬声器接续话筒这一类的话筒为数不多,是专为录取低音乐器而设计的一类话筒。这一类话筒在拾取低频的声音方面非常出色。
 
 
 
l         Dual-element Mics双音头麦克风——专用于底鼓的有着双音头的麦克风。每一款都进行了优化使之有不同的特质。
 
 
 
l         Broadcast Dynamics广播用动圈麦克风——高端动圈麦克风,有着基本很平的曲线,这一类的麦克风同样被推荐用于录大鼓和广播用。
 
 
 
l         Boundary Mics——界面话筒也被称为PZM,这一类的麦克风可以提供更宽的指向范围和更干净的瞬时声音的拾取。
 
 
 
l        大振膜电容话筒——你那些用于录人声的最好的电容话筒可能录起大鼓的声音来也很棒。
 
无需多说的是,几乎任何一支话筒都是可以用来录底鼓的,包括一些你本能地认为不可能合适的铝带式的麦克风。我这一篇文章的重点并不是想说只有以下所提到的话筒才是合理的选择,只是把最常用来录大鼓的话筒进行一下分类罢了。
 
需要提醒各位注意的是,不管选用的是哪一种话筒,话筒的摆放也各有特点。比如说,动圈话筒常常被放在鼓的内部,可能放在或靠近面皮,或靠近底皮的任何一个位置。PZM可以放到鼓的内部,也可以放在鼓前方的地板上。Speaker driver mics则通常被放在鼓的外部,贴着底皮的位置。LDC通常放在鼓的前面,最远可以放在离鼓6英尺的距离。
 
 
 
 
为什么有这么多种用来录底鼓的麦克风呢?
 
我猜是因为底鼓是一件非常难录好的乐器。现代的录音师特别喜欢从同一件乐器上录到两个声音——一个是圆润的、有回声的、低频的持续的鼓声(通常在70-100Hz),另一个是鼓槌打击鼓皮的时候发出的尖锐的声音(通常在2-4kHz)。事实证明为了很好的取得这两种声音,就要用两种不同类型的话筒,运用不同的摆放方式。
 
举例来说,最好的录得鼓槌打击鼓皮的声音的位置是在鼓的内部,靠近打击面皮的位置。放在这样的位置的麦克风相对来说被隔离于周围的其他的鼓的声音,包括踏板和鼓凳的声音。不过这毕竟是一个高声压环境,在这样的环境中很多电容话筒都会过载,所以动圈话筒在这时会比较合适。
 
不过听众是不可能坐在鼓的里面的。所以,放在内部的话筒所录到的声音绝不是大多数听众听到的声音。
 
一支放在鼓外面的话筒则可以录得更自然的声音。正如很多不需要近距离录音的情况下一样,由于它们的高灵敏度,这时一支电容麦克风可以录得非常好的结果。然而在这种情况下,这支麦克风也能清楚地录到军鼓,TOM鼓和镲,包括同在房间里的其他乐器。此外,鼓槌击打鼓的声音在这时也变得不那么明显,这对于一些音乐风格来说是很糟糕的。
所以,如果只选其一的话,这两种话筒都不能完全录得符合录音师要求的声音,所以,他们慢慢地选择同时用两支或更多的麦克风来录底鼓。而这一趋势反过来使得制造商们研发一些特殊的麦克风。我们现在已经已经看到了两个主要的发展方向——两类专为以上所提到的特殊要求而设计的麦克风。继续读下去,将会有更深入的关于以上六种类型用来录底鼓的麦克风的讨论,包括两种解决问题的好帮手:那种被我称作是双元素麦克风的和特制动圈话筒。
 
 
 
 
六种录底鼓的动圈麦克风
 
 
特制动圈话筒
 
其中一个解决在录底鼓时需要同时强调高频和低频的方法就是使用一种有着内置的“中频下弯”EQ曲线的话筒。这一类话筒的设计使得它同时可以加强鼓槌的打击声和鼓的低频共振。
 
不过每一支这样的麦克风都各有特色,都有着自己的EQ曲线,所以对于你正在录的那个鼓,某一支话筒可能会合适,也可能不合适。
 
还有,这一类的话筒对于高频和低频的加强程度的差别非常大:
 
Microphone
LF Peak Frequency
LF Boost
HF Peak Frequency
HF Boost
100 Hz
4 dB
3000 Hz
5 dB
60 Hz
10 dB
5500 Hz
15 dB
110 Hz
4 dB
2500, 5000 Hz
12 dB
70 Hz
4 dB
4000 Hz
12 dB
55 Hz
8 dB
4800 Hz
8 dB
70 Hz
12 dB
4000 Hz
10 dB
90 Hz
6 dB
2500, 4500, 7000 Hz
8 dB
50 Hz
5 dB
4000 Hz
17 dB
 
一个鼓的自身的共振频率主要取决于种类、厚度和鼓身的结构。比如说,桦木的鼓的声音比枫木和桃木的鼓的声音频率要高。比较厚的鼓身的频率比较薄的鼓身的频率高。
 
如果你允许我稍稍说一些似乎有些偏题的话,我想说 grain orientation 也会影响音调。请看下面这段视频中 DW的John Good演示 “horizontal grain,” “vertical grain,” 和“diagonal grain,”之间音调的不同。还有Neil Peart精彩的评论, 留意这段DW的视频的最后一分钟:
 
(此处原文有一段视频,可直接登录)
 
 
它的意思是,即使是这些特制的,预先EQ了的麦克风也可能对一些底鼓不合适。如果鼓的共振频率是50Hz,那么用AKG D112录起来可能会很薄——如果你用Beta 52可以录到更多的低频。相反,一个小的爵士底鼓用Beta 52,N/D868或者Audix D6可能就会录得不太好——而用MXL A55 或 D112录就会好很多。
 
我只是为了好玩测量了我手边的两个鼓。下面的结果可以看出一个特定的EQ曲线不能适用于每一个鼓。
 
Drum
Frequency
16×22'''''''' Tama Granstar II, 9mm birch
40 Hz
18×20'''''''' Tama Starclassic Maple, 7mm maple
70 Hz
 
 
 
Broadcast Dynamics,广播用动圈麦克风
 
高品质的动圈麦克风一般都很自然地可以承受很高的声压。所以通常录得的高音量的或近距离的声音的效果更好。我常常见到这一类的麦克风被放在离底皮很近的地方,除非鼓留有一个入口,这时就会把麦克风从入口处放到鼓的里面。
 
Electro-Voice RE20,也被叫做PL-20,它可能是这一类话筒中最有代表性的了。这款话筒以它超好的心形指向而著称,对于离轴的声音有15dB的rejection。
 
Sennheiser Electronics Corporation MD 421是另一个常见的选择。最近市面上见到的这一款话筒比RE20在高频上有一个提升。这就可以更好的带出击打鼓皮时的声音。
 
还有一款,是 beyerdynamic M 99,它有三种不同的EQ曲线的选择:平的(用于广播),presence(增加了清晰度,减少了近场效应,用于近距离录音),低频下弯高频增强(用于底鼓)。
 
 
 
 
 
大振膜电容话筒(LDC)
 
很多LDC的低频都可以延伸到30Hz或更低,所以这一类的话筒非常适合于录底鼓。通常它们如果不是放在离底皮4到6英尺的位置,至少也会放到距离1英尺的位置。
 
因为这种摆放时话筒可以收到其他鼓、吉他放大器等的声音,很多录音师都会做一个通道,或者叫做“狗屋”在鼓的前面,这样来使得麦克风稍稍被隔离一些。
 
我不知道有没有什么LDC是专门设计了用来录底鼓的,不过我在这里推荐你试试你已经有的,不管它们是什么。LDC使用受到限制的一个原因就是话筒可耐受的最大声压级数,一支灵敏度高的麦克风如果没有足够的padding,很容易就可能会过载。
 
Neumann U47 fet可能是用于录底鼓的最出名的LDC了。因为在eBay上很少看到有人拍卖这一款话筒,你可以试一试David Bock模仿 Fet 47制造的 Soundelux ifet7, 或者 Wunder Audio CM7Fet, 或者Lawson L47Fet.
 
Audio-Technica AT4047/SV, 这一款话筒也常常出现在被推荐用来录底鼓的话筒列表里面。一来因为它有着47Fet的血统,二来,因为它有着提高了的低频响应。
 
相似的, Kel Audio 的 HM-7U在30-50Hz有提升。不过它不能如AT4047般处理那么高的水平。
 
 
Blue Microphones Mouse这一款黑色,变压器输出的话筒价格颇高,不过,也很值得考虑用来作为放在底鼓外面的录音话筒。
 
最后要提一下的是 Mojave Audio MA-201 FET,用来作为放在底鼓外面录音的话筒也广受称赞,而且和很多其它的被列举出的麦克风一样,常被认为可比U47 Fet。
 
 
 
Boundary Mics(界面话筒)
Boundary mics,还有它们的“近亲”PZM,在一个有反射性的金属片的旁边有一个小的电容音头。这个音头通常是一个迷你的全指向的驻极体,这种麦克风的指向性被称作为“半球形”。这种麦克风的工作原理是:在离一个平面只有几毫米的距离(也就是Boundary),从一个平面反射的声音和直接传递的声音同相位。因此,直接传递的声音和反射的声音两者相互增强,于是和那些不在指向范围内的声音或者周围的声音相比有了一个6dB的提升。
 
我一直无法理解为什么Boundary mics为什么可以用来录底鼓。从物理学上来说,要录底鼓,需要麦克风有很好的低频响应,所以Boundary的最长距离应该和所要录的声音的波长相等。比如对于一个80Hz的声音,这一长度是14.125英尺。我从来没有见过一个这长么的底鼓,可能除了Alex Van Halen的。
 
[更新:我在贴了这篇文章之后研究了一下PZM的数学原理,得到以下结论:
l        一个4’x4’的boundary在47Hz 到 178Hz之间损失6dB的信号。
l        一个8’x8’的boundary在23Hz 到 94Hz之间损失6dB的信号。
l        如果把一个PZM安放在一个有着90度夹角的两个平面的相交的位置(比如房间里两面墙的夹角处),可以得到双倍乃至三倍的深度。如果放在一个由三个面构成的夹角处,你将会损失掉18dB的低频响应。
l        如果PZM放得离声源非常近——比boundary panel的最短处还要近——那么低频的部分将会消失。
 
要旨:如果你打算用一个PZM,先复习一下你的数学,并且准备好做很大量的试验。
 
也就是说,你可以把麦克风放在一个底鼓前面的平面上,不过那样的话,这支麦克风就成了一支房间麦克风,它的高频的提升将让他录得很多镲的声音,特别是要考虑到很多的boundary mics有着提升的或者说是明亮的高频响应。
我有一支boundary mic,是一支Crown PZM-30GP (也被称做PZM-30D)。它的背板的尺寸是5x6英寸。因为它没有一个比较大的boundary平面,这支麦克风在低于2200Hz的地方有着-6dB的衰减,因为2.2kHz的声音的波长大约是6英寸。也就是说,如果我把这支麦克风放进一支鼓的里面的一个垫子上,那么我录得的可能除了鼓槌打击鼓皮的声音之外将什么也录不到。[更新:随后我做的一些研究表明,当你把一支PZM放在一支鼓的里面,离打击面皮5英寸的位置,shelf将会消失。]我自己的测试证明了这一点——放到鼓内,PZM录到很好的击打声,但没有鼓声。放在鼓前面的一个长的架子上或者地板上,声音听起来就饱满很多。你自己去听听看,以下有两个是放在鼓内录的,有两个是放在外面录的,然后重复:
 
(此处原文有一段样音,读者可以直接登录原网站观看)
 
(请注意那个比较紧的“里面”的样音如果用小的扬声器听起来声音非常好。听“外面”的声音的时候,把一个subwoofer连到你的监听环境里。)
 
这是一支普通用途的PZM,并不是专为录底鼓设计的。不过根据这支麦克风的使用状态(加上流体动力学原理),“低频响应和表面的尺寸有关”,这一点对任何一支boundary mic都是适用的。当然,市面上有一些专为录底鼓而设计的这一类麦克风。
 
Sennheiser Electronics Corporation e 901,它在这一类的麦克风当中因为有着一个经过处理的内置的EQ曲线而非常特别,尽管高频的响应还是有赖于周边(还有boundary的尺寸)。
 
Shure Beta 91是另一个非常常见的选择。
 
还有 beyerdynamic Opus 51,,这一款麦克风的设计主要是用来录钢琴,不过也被推荐用来录底鼓。
 
 
 
Speaker Transducers(扬声器接续器)
 
好了,说到这会儿,大家都已经听过这个把speaker driver连上一个XLR接头的想法,马上就做成了一个“subkick”。这时候,扬声器的锥形就成了一个对中频和高频相对来说不那么敏感的超大的振膜。
 
请留意这一类的麦克风很少被单独使用,因为它没有办法捕捉到打击鼓皮的声音。我常常见到它们和另一支放在靠近打击面皮很近的麦克风一起使用。
 
Yamaha Subkick是最出名的用于这一用途的麦克风,这时的Subkick用的是一个6.5英寸的放在木质鼓圈内部的扬声器。
 
Moon Mics DK20/DK27用的是8英寸的driver。它有着一个Pearl鼓架——非常有用——和一个指向性调节开关。
 
 
另外很值得一提的是这个古老的,已经不再生产的,但是让人非常喜欢的 beyerdynamic M380,,它用一个小的headphone driver形成一个很自然的8字形指向模式。它的小身材使得它可以轻松地被放到鼓的内部,在那里麦克风的前面捕捉打击面皮的声音,后面捕捉鼓圈的声音。
 
 
Dual-Element Mics
 
和“Tailored Dynamics”一样,dual-element mics是另一种可以同时录得同一个乐器的两个不同的声音的麦克风。
 
很多录音师会用两支麦克风录鼓——一支动圈靠近鼓皮,一支电容在鼓的外面。这种方式会带来两个问题:一,这两支话筒的相位可能会不一样,二,在外面的那支话筒或者会录到很多不需要的声音,或者需要做一个通道而增加工作的复杂性。
 
麦克风制造商为了了解决这个问题,把两个音头放到同一个外壳里,每一个音头都有自己的输出。所以这一类的话筒需要两个话放的通道。不过他们的信号的相位可以确保是一样的,因为两个音头是经过校准的。此外,因为这时电容音头是在鼓的里面,所以它不会录到太多的周围的声音。
 
不过,这一类的话筒能不能捕捉到我们想要的声音呢?我自己还没有试过这样的话筒,所以我没有相关的经验。请看以下的这一类话筒的评测——现在市场上可见的有三款这一类的用来录底鼓的麦克风:
 
Audio-Technica AE2500是出现最早的录底鼓的dual-element mic。它的价格合理($699 MSRP),不过用户对它的评价非常高。
 
后来A-T又设计了 ATM250DE,,用的是现成的而非定制的麦克风元件。有一篇由Andy Hong所写的关于这一款麦克风的非常不错的评测ATM250DE review,其中提到了如何摆放和近场效应。
 
不久后将有一款 Lewitt Professional Audio DTP 640 REX面市,大约在几个月后在美国的市面上就可以见到了。目前还没有人用过这一款麦克风,不过它的设计原理和这一类的其它麦克风相似,很值得到时候找来一试。
 
 
更多的录大鼓的麦克风:
 
这篇文章可能无法涵盖所有的录底鼓的麦克风,不过因为我们已经很接近这个目标了,我打算再加上几款没有办法归入上述分类的麦克风。
 
铝带式的麦克风捕捉瞬态的声音能力很强,而且它们的近场效应可以带来很棒的低频效果。不过缺点是铝带式的话筒对于空气的冲击非常敏感。如果把一支铝带式的麦克风放在一只底鼓的前面,会带来声音分裂。
 
所以,如果你打算用铝带式麦克风录鼓,要把它们放得远离气流,此外,要把它们倾斜45度。我最初知道这个方法是通过一个Royer Labs的 John Jennings制作的视频:
 
(此处原文有一段视频,读者可以直接登录原网站观看)
 
还可以试一试 Shure KSM353(先前的名字是Crowley & Tripp’s El Diablo),这不仅是一款很耐用的用Roswellite™的纳米膜制成的铝带式话筒,还有着有如U47Fet一般的声音。
 
 
 
终极录底鼓麦克风套装:
 
想不想在你的工作室里准备好录底鼓的设备?以下是你所需要的:
 
l        各种新鼓皮。必须承认,当你录得的鼓的声音不好时,有80%的可能,问题是出在鼓上。而这80%的问题中,有50%是因为老旧的鼓皮。准备一些单层的鼓皮,一些双层的,还有一些有内置的消音设备。还有,和你周围的鼓手搞好关系。
l        Aquarian “Port Holes”——背面有粘性的5英寸直径的圆环,用作安装底皮的时候切割用。这比用一个X-acto切咖啡罐还要容易。不过如果你已经试过了,这个圆环还可以很好的隐藏切割不齐的边缘。
l        挑选一些麦克风。没有一款录底鼓的麦克风在所有的场合都适用。所以我建议多准备几款,这样可以适合各种用途:
²       如果你有一个外挂的EQ,那就准备一个好一点的动圈麦克风,这样既可以用于VO人声,也可以用于底鼓,任何一款“播音用麦克风”都很适合。
²       如果你打算选一款“特别定制”的麦克风,我就推荐以下两组麦克风当中各选一支——一组是Beta 52, N/D868, 或者 D6 for lower-pitched drums,另一组是 D112, A55, 或者 Opus 99 for higher-pitched drums。
²       一支高声压级的LDC,如果有内置的衰减就更理想。试试你现有的话筒,如果你打算去采购一些更专用一些的话筒,可以参考我们之前提到过的那些LDC。
 
 
l        一个通道。或者更好,一些各式各样的通道。Sonotube concrete forms的这个牌子的通道很结实。较轻的硬纸壳制的通道的尺寸有从6英寸到60英寸,甚至可以长至60英尺。你可以自己用毯子包住麦克风架子或者用一个去掉鼓皮的鼓圈来做成通道。
l        一个高端的话放。或者通道放大器组。Neve 或者 API都是理想选择。
 
如果要备齐以上设备超出了你的预算,你可以购买一些高品质的鼓的样音,或者一张SoundReplacer 或者 Drum Rehab (开个玩笑).
 
 
我有没有说错了什么?
 
我肯定我会错过很多很棒的录底鼓的麦克风和摆放方式及技巧。请跟贴让我知道!
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